>>翟俊杰

翟俊杰個(gè)人資料

翟俊杰
職業(yè)：影視演員||
地域：內(nèi)地明星
翟俊杰出場(chǎng)費(fèi)： 0萬(wàn)/場(chǎng)
經(jīng)紀(jì)熱線：13366663824

20世紀(jì)80年代，一群被稱為“第四代”導(dǎo)演的年輕電影工作者齊齊亮相于中國(guó)影壇，他們是承上啟下、繼往開來(lái)的一代，他們成了中國(guó)電影得以持續(xù)發(fā)展的生力軍，擔(dān)負(fù)著中國(guó)電影復(fù)蘇、重新定位、服務(wù)觀眾的歷史重任。翟俊杰就是這一代導(dǎo)演中的佼佼者。

中文名：翟俊杰
國(guó)籍：中國(guó)
出生地：河南開封
出生日期：1941年
職業(yè)：導(dǎo)演
主要成就：第一屆中國(guó)電影節(jié)紀(jì)念獎(jiǎng)
代表作品：《藝術(shù)的翅膀在古城起飛》，共和國(guó)不會(huì)忘記，血戰(zhàn)臺(tái)兒莊

　　翟俊杰：1941年9月生，河南開封人，八一電影制片廠文學(xué)部主任。
　　1959年從開封考入西藏文工團(tuán)當(dāng)演員；1963年從西藏軍區(qū)考入解放軍藝術(shù)學(xué)院表演系；畢業(yè)后入《解放軍報(bào)》社當(dāng)編輯，1976年調(diào)到八一電影制片廠任文學(xué)部編��；1982年進(jìn)北京電影學(xué)院編導(dǎo)進(jìn)修班學(xué)習(xí)。開始了電影藝術(shù)之路的艱難跋涉。
　　1986年翟俊杰執(zhí)導(dǎo)了影片《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，這是國(guó)內(nèi)第一部首次表現(xiàn)國(guó)民黨軍隊(duì)正面抗擊日本侵略者的影片，影片采用紀(jì)實(shí)風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)在紀(jì)實(shí)的風(fēng)格中塑造出血肉兼?zhèn)涞娜宋�，逼真而充分地表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，殘酷和抗戰(zhàn)軍士不愿做亡國(guó)奴，誓與入侵者血戰(zhàn)到底的氣概，是一次戰(zhàn)爭(zhēng)影片藝術(shù)上的突破，翟俊杰在影片中還扮演了壯烈殉國(guó)的川軍戰(zhàn)將王銘章。
　　  《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》成為翟俊杰成功的起點(diǎn)，1988年，他編、導(dǎo)并出演了反映四川省攀枝花鋼鐵基地建設(shè)的影片《共和國(guó)不會(huì)忘記》。
　　1989年，中國(guó)電影史上有史以來(lái)最大的攝制組——《大決戰(zhàn)》攝制組，在八一電影制片廠成立，翟俊杰奉命擔(dān)任第五攝制組——國(guó)民黨統(tǒng)帥部的導(dǎo)演，他認(rèn)為，真實(shí)地表現(xiàn)出決戰(zhàn)之際國(guó)民黨統(tǒng)帥部的情景特別是蔣介石的形象是他這個(gè)攝制組的主要任務(wù)，為此，他負(fù)出了艱辛的工作。影片公映后，國(guó)民黨統(tǒng)帥部特別是蔣介石的形象刻劃得到了專家和觀眾的好評(píng)，這部影片的成功再次證明了翟俊杰卓越的藝術(shù)功力；后又拍攝了《金沙水拍》、《長(zhǎng)征》等電影和電視連續(xù)劇《趙丹》等。
　　翟俊杰被授予中國(guó)人民解放軍少將軍銜，他是中國(guó)電影基金會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)夏衍電影文學(xué)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員；2005年12月，獲國(guó)家人事部和廣電總局授予的“國(guó)家突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。
　　翟俊杰創(chuàng)作拍攝或創(chuàng)作發(fā)表的電影劇本有《望海寺之夢(mèng)》（合作）、《風(fēng)雨人杰》等。與人聯(lián)合編導(dǎo)了電視劇《深深的愛》；創(chuàng)作上演的話劇劇本有《臺(tái)灣兒女》等，發(fā)表散文、報(bào)告文學(xué)、理論文章數(shù)十篇，出版了散文集《藝術(shù)的翅膀在古城起飛》。
代表作品以及獲獎(jiǎng)情況
　　《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》
　　《共和國(guó)不會(huì)忘記》
　　《大決戰(zhàn)·遼沈戰(zhàn)役》（上、下）
　　《大決戰(zhàn)·平津戰(zhàn)役》（上、下）
　　《大決戰(zhàn)·淮海戰(zhàn)役》（上、下）
　　《長(zhǎng)征》
　　《金沙水拍》
　　《驚濤駭浪》
　　……
　　《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，獲1987年第10屆百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，第七屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片提名和廣播電影電視部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)；他因在影片中兼飾王銘章一角獲金雞獎(jiǎng)最佳男配角提名。
　　1988年與田軍利合作編劇，他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)并主演的故事片《共和國(guó)不會(huì)忘記》獲第十二屆百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、第九屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片提名、最佳編劇提名、廣電部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)、第一屆中國(guó)電影節(jié)紀(jì)念獎(jiǎng)、冶金部“鋼花獎(jiǎng)”。
　　《驚濤駭浪》，獲2002年第九屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀電影技術(shù)獎(jiǎng)、優(yōu)秀男演員新人獎(jiǎng)（潘粵明）、優(yōu)秀故事片一等獎(jiǎng)。
長(zhǎng)劍如虹——鑄造紅色軍魂
　　看過(guò)翟俊杰導(dǎo)演過(guò)的電影，也在各種媒體刊物上讀過(guò)有關(guān)翟導(dǎo)的文章。一直以為這位被圈內(nèi)圈外人譽(yù)為“將軍導(dǎo)演、主旋律導(dǎo)演、紅色導(dǎo)演、硬漢導(dǎo)演”的翟俊杰一定也是人如其“名”，但直到真正與翟導(dǎo)交談，才發(fā)現(xiàn)他電影之外的另一面——時(shí)尚“老”先生。
　　  其實(shí)，翟俊杰對(duì)這個(gè)“老”字很不滿意，他說(shuō)，如果不是有人特意提到年齡，他常常忘記自己已經(jīng)是66歲的“老”人了。翟導(dǎo)很幽默，他說(shuō)自己有選擇性失憶癥，從來(lái)不記得自己的年齡。“不記得”不是刻意地“忘記”，或者避諱提到年齡，而是根本就沒有“老”的感覺，最多也就算是個(gè)“老”年輕。翟導(dǎo)說(shuō)自己最大的優(yōu)點(diǎn)就是“高興”，一句話，就是“老來(lái)不識(shí)愁滋味”，這也是翟導(dǎo)“不老”的秘訣之一。
　　“時(shí)尚”是翟俊杰“不老”的另一個(gè)秘訣。翟導(dǎo)掰著手指地列舉時(shí)下年輕人所喜愛的各種生活與娛樂(lè)的時(shí)尚品牌：登喜路、BOSS、資生堂、硬石、錢柜……其熟悉程度不亞于任何一個(gè)時(shí)尚青年。但是，翟導(dǎo)對(duì)時(shí)尚卻另有自己的見地：時(shí)尚絕不是奢華。
時(shí)尚是藝術(shù)的色彩
　　在翟導(dǎo)眼中，時(shí)尚是一種社會(huì)現(xiàn)象，是對(duì)生活的美化，是社會(huì)文化的一部分，是社會(huì)精神的一種表現(xiàn)，所以時(shí)尚不僅僅屬于“小”年輕，同樣屬于組成社會(huì)的“中”年輕和“老”年輕。
　　作為一名有50年軍齡的導(dǎo)演，翟俊杰身上散發(fā)著軍人所特有的氣質(zhì)——英雄主義。他說(shuō)這是軍人的時(shí)尚，并且把這種時(shí)尚盡顯在他的電影作品中。很多觀眾都說(shuō)，在看翟俊杰導(dǎo)演的電影時(shí)，內(nèi)心總是能夠隨著電影劇情發(fā)展和人物命運(yùn)變換而產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的情感，這種情感不僅來(lái)自影片中宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)氣勢(shì)、慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面，更來(lái)自于影片中所表現(xiàn)出來(lái)的英雄主義精神。從《我的長(zhǎng)征》走到《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》、從《大決戰(zhàn)》進(jìn)入到《共和國(guó)不會(huì)忘記》，這種情感他是以自己的作品跟隨著中國(guó)革命的進(jìn)程，穿越了歷史時(shí)空，展現(xiàn)了中華民族不朽的堅(jiān)韌精神。觀眾在影片中重新走過(guò)、重新感受、重新讀解這段紅色歷史的進(jìn)程。
　　翟導(dǎo)說(shuō)：他最喜歡的顏色就是紅色，紅色代表了激情。毫無(wú)疑問(wèn)，這種激情在翟俊杰導(dǎo)演的內(nèi)心已經(jīng)化作一柄無(wú)形的藝術(shù)長(zhǎng)劍，成為他創(chuàng)作的源泉和力量，任他在藝術(shù)創(chuàng)作的天地間當(dāng)空揮舞，氣勢(shì)如虹。
　　但是，紅色并不是翟俊杰導(dǎo)演唯一喜歡的顏色，他同樣喜歡藍(lán)色、綠色、粉色、紫色甚至是黑色。在翟導(dǎo)的眼中，生活本來(lái)就是五彩斑斕、豐富多姿的。
時(shí)尚是軍人的靈魂
　　  都說(shuō)軍人與時(shí)尚無(wú)關(guān)，翟俊杰卻不這樣認(rèn)為。軍人可能沒有流行的服裝，沒有高檔的用品，沒有奢華的生活，這些表面上的生活時(shí)尚元素并不能涵蓋時(shí)尚的全部。翟導(dǎo)認(rèn)為，軍人也是時(shí)尚的，軍人的時(shí)尚跨越了其表象的華麗，是一種精神的內(nèi)涵。
　　翟俊杰說(shuō)，自從17歲考入西藏十八軍文工團(tuán)穿上軍裝那天起，經(jīng)歷了1959年西藏平叛中的找部隊(duì)、送傷員、押俘虜、掩埋戰(zhàn)友、開荒種地之后，在內(nèi)心已經(jīng)深深地種下了兩個(gè)字——軍魂。
　　當(dāng)?shù)詫?dǎo)拍攝《驚濤駭浪》時(shí)，他把“軍魂”這兩字表現(xiàn)在一場(chǎng)沒有硝煙的抗洪搶險(xiǎn)戰(zhàn)場(chǎng)上，呈現(xiàn)在浮雕般的群體英雄形象中。影片中的林偉群在奮戰(zhàn)了幾天幾夜之后，最終倒在泥水里，一只蠶豆大的青蛙蹦上他的胳膊，他睜開眼睛，淡淡一笑，一縷鮮血從嘴角流下……。
　　翟導(dǎo)說(shuō)，這是生命的一笑，表現(xiàn)了一個(gè)軍人對(duì)生命和美好生活的渴望，而片中另一位犧牲的英雄魏老兵每次途徑家門都因時(shí)間緊而沒有探望瞎眼的奶奶，他會(huì)給奶奶按三聲喇叭，告訴奶奶自己一切都好。當(dāng)戰(zhàn)士們把他的遺體運(yùn)回村子，都不知不覺地都按起三聲喇叭，一輛、兩輛、三輛……喇叭聲連成了一片。
　　翟導(dǎo)說(shuō)，在他影片中就是要把軍人最生動(dòng)最動(dòng)人的東西表現(xiàn)出來(lái)。
時(shí)尚是生活的陽(yáng)光
　　  翟俊杰特別喜歡“陽(yáng)光”這個(gè)詞，對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，“陽(yáng)光”就是時(shí)尚。翟俊杰成為自己“藝術(shù)時(shí)尚觀”的實(shí)踐者，他不斷地在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)掘新的視角，引起觀眾對(duì)歷史、對(duì)事件的重新思考。
　　從1994年起，翟俊杰三拍長(zhǎng)征——《金沙水拍》、《長(zhǎng)征》、《我的長(zhǎng)征》，三拍三新，從偉人的命運(yùn)到恢宏的事件，再到一個(gè)普通戰(zhàn)士的經(jīng)歷，翟俊杰賦予長(zhǎng)征全新的視角。每當(dāng)談到長(zhǎng)征這個(gè)題材時(shí)，翟俊杰總是激動(dòng)地說(shuō)：“長(zhǎng)征是一段很神秘的歷史，我每一次接近它都會(huì)有一種別樣的感受，或是激動(dòng)，或是震撼，每一份感受都是迥異的。但唯一沒變的是長(zhǎng)征中紅軍的那份堅(jiān)定不移的信念，每次都讓我感動(dòng)。如果沒有信仰，二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征是不可能走下來(lái)的，而我們現(xiàn)在的社會(huì)需要的正是那么一份信仰�！�
　　在翟俊杰的電影作品中總是能夠看到“陽(yáng)光”的態(tài)度，一種積極的、向上的、充滿青春的心態(tài)。當(dāng)他把《我的法蘭西歲月》定位青春偶像片時(shí)，很多人不理解，甚至擔(dān)心。但是翟導(dǎo)卻說(shuō)：偉人也曾經(jīng)年輕，他們不僅是國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人，也應(yīng)該是現(xiàn)代年輕人的偶像。因?yàn)閺膫ト松砩希覀兏軌蚋惺艿健瓣?yáng)光”的精神，成為現(xiàn)代年輕人的青春偶像。他在影片中設(shè)計(jì)了很多符合現(xiàn)代年輕人的審美情趣細(xì)節(jié)：當(dāng)饑腸轆轆的鄧小平游走在巴黎，街道上兩旁的面包房飄出誘人的烤面包香氣，鄧小平手里握著周恩來(lái)給他的十個(gè)法郎，卻舍不得去買一塊面包，于是他決定到新婚不久的蔡暢大姐家蹭飯，正撞見新婚夫妻熱烈相吻的情景。觀眾看到這里都會(huì)心地笑了，就連“老同志”看后也都認(rèn)為這個(gè)情節(jié)非常真實(shí)。
　　翟俊杰不僅在藝術(shù)上始終保持著年輕的創(chuàng)作心態(tài)，而他對(duì)年輕人的創(chuàng)作熱情也始終給予積極的鼓勵(lì)，他常說(shuō)要理解年輕人的另類，要給予他們一個(gè)寬容的創(chuàng)作空間，因?yàn)樗麄儗?duì)時(shí)尚最敏感，汲取最快。雖然有時(shí)候難免會(huì)產(chǎn)生一種偏激，但是藝術(shù)創(chuàng)作原本就是在失敗中采集果實(shí)，獲得經(jīng)驗(yàn)的。對(duì)于來(lái)求教的年輕人，翟導(dǎo)總是給予熱情的幫助和指導(dǎo)，他說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)作是一條艱苦的道路，要耐得住寂寞，要通過(guò)不懈的努力和不斷地追求。
時(shí)尚是家庭的和諧
　　在翟俊杰的家里有兩條充滿情緒的語(yǔ)錄——丈夫語(yǔ)錄：旅館到處是我的家，我的家是我的招待所；妻子語(yǔ)錄：我是自帶工資的保姆。這兩條語(yǔ)錄把翟導(dǎo)家庭生活中夫妻間的幽默詼諧描繪得淋漓盡致。
　　翟導(dǎo)對(duì)子女可謂是“以情為寬，以教為嚴(yán)”，子女都子承父業(yè)先后走上了藝術(shù)創(chuàng)作的道路。翟導(dǎo)告誡子女們：世界上只有藝術(shù)是靠自己的努力才能獲得成功的。值得欣慰的是，孩子們都學(xué)有所成，在藝術(shù)領(lǐng)域闖出了屬于自己的一片天地。
　　在翟導(dǎo)的家中有一段感人至深的往事：翟導(dǎo)的妻子也是一位軍人，當(dāng)年，女兒出生還不到三個(gè)月，為了工作，妻子不得不給孩子斷奶，一面是乳房腫脹難耐的妻子，一面是嗷嗷待哺的孩子，作為丈夫和父親，心情真是難以言表。一年半后，兒子出生不到兩個(gè)月，夫妻倆再一次經(jīng)歷了同樣痛苦。一天，在妻子服過(guò)藥之后，用吸奶器把妻子最后的乳汁用三個(gè)小瓶封裝起來(lái)留作紀(jì)念。二十多年后，原本潔白的乳汁變成了血一般的紅色！
　　當(dāng)女兒結(jié)婚時(shí)，翟導(dǎo)對(duì)女兒說(shuō)有一份禮物做兒女的一定要收下，他拿出那個(gè)密封的小瓶，并且告訴女兒瓶子里裝的是她母親二十八年前的奶水時(shí)，女兒跪下了。原來(lái)，我們就是喝著母親的鮮血長(zhǎng)大的，我們每一天的變化，都是父母的心血。
　　翟導(dǎo)說(shuō)他雖然“家”總是成為他的“招待所”，但是他還是努力在“招待所”營(yíng)造出和諧、平等的氣氛，決不搞家庭“一言堂”。
時(shí)尚是傳統(tǒng)的美德
　　翟俊杰在藝術(shù)界是出了名的孝子，曾經(jīng)當(dāng)選過(guò)演藝界“十大孝子”。他說(shuō)：我這個(gè)年齡回家還能叫聲媽，真是莫大的幸福。由于工作原因，當(dāng)父親去世時(shí)，翟導(dǎo)沒有能夠陪伴在父親身邊，內(nèi)心深感遺憾。因而，他現(xiàn)在時(shí)常帶著母親一起拍片，母親成為他作品的第一個(gè)鑒賞者。他說(shuō)，母親的愛是偉大的，究竟有多偉大，我們常常說(shuō)不清。如果我們把這種愛量化，在我們的一生中，母親為我們切過(guò)多少次菜、做過(guò)多少頓飯、和過(guò)多少次面、洗過(guò)多少次衣服……我們是否真的能夠量化母親的愛呢？
　　在翟導(dǎo)的家中有一個(gè)房間取名“親情居”，這是屬于母親和他的房間，里面放有浸透了家庭濃濃氛圍的物件和家具，是他與母親對(duì)父親與丈夫的回憶。
　　言傳身教，翟導(dǎo)很欣慰自己的兒子也能做到“孝”為先。兒子在病床前照顧奶奶時(shí)曾這樣說(shuō)：食物是一種物質(zhì)，吃到肚子里經(jīng)過(guò)吸收消化，轉(zhuǎn)化成為另一種物質(zhì)，即排出的糞便，我們小的時(shí)候父母為我們擦洗過(guò)，現(xiàn)在父母老了，我們?cè)趺淳妥霾坏侥亍?nbsp;
　　翟導(dǎo)說(shuō)：親情是發(fā)自內(nèi)心的，當(dāng)所有人都永遠(yuǎn)記得父母的養(yǎng)育之恩，永遠(yuǎn)在心里保存一份真誠(chéng)的愛，該是多么美好的事情。對(duì)于影視創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，一個(gè)虛偽的人、一個(gè)不孝的人，怎么能夠在銀幕上創(chuàng)作出感人至深的人物和作品呢？根本不可能！一個(gè)連自己應(yīng)做的角色都做不好，是不會(huì)創(chuàng)作出充滿感情的藝術(shù)作品的。
　　百善孝為先，這是傳統(tǒng)，是禮儀，更是時(shí)尚，源自亙古，流向未來(lái)。
編輯本段翟俊杰：革命電影展現(xiàn)波瀾壯闊畫卷
　　我是八一電影制片廠導(dǎo)演，是一個(gè)軍旅導(dǎo)演，對(duì)共和國(guó)誕生以來(lái)走過(guò)的艱難的然而又是輝煌的歷程感受很深，而且我也看到了我身邊這些老戰(zhàn)士、老同志們的艱苦奮斗的精神，最后支撐起來(lái)共和國(guó)大廈這樣一個(gè)基石，所以有這種使命感。但是光使命感不行，我心里就想要把使命感變成藝術(shù)化的作品來(lái)呈現(xiàn)在觀眾的面前，所以說(shuō)馬上就要建國(guó)60周年了，1959年的時(shí)候剛剛建國(guó)10周年，感慨萬(wàn)千，回顧我所創(chuàng)作的這些電影作品能盡一點(diǎn)點(diǎn)力量我感到很欣慰。
　　我作為導(dǎo)演的身份來(lái)拍的電影就是《血站臺(tái)兒莊》，這部影片大家都很熟悉，它寫的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期國(guó)民黨正面戰(zhàn)場(chǎng)抗擊日本法西斯的一段歷程，但是實(shí)際上它寫的是中華民族抗戰(zhàn)，寫的是中華民族的民族魂，而且是在中國(guó)共產(chǎn)黨提出的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線這樣一個(gè)大局下，全民團(tuán)結(jié)起來(lái)，地不分南北、人不分老幼、不分階層，只要有一點(diǎn)血性的都拿起刀槍棍棒和日本法西斯拼搏，寫這樣一段歷史，這是我拍的第一個(gè)軍事題材影片，也決定了我拍這樣的題材比較多，因?yàn)檐娐脤?dǎo)演嘛，交付我的這方面的任務(wù)比較多，我也非常樂(lè)意完成，也很符合我50多年來(lái)的軍旅生涯所對(duì)我的哺育、培養(yǎng)和鍛煉。所以我常說(shuō)我喜歡小橋流水，我喜歡非常柔美的東西，但是我好像骨子里由于是一個(gè)兵出身我更喜歡大江東去、排山倒海的氣勢(shì)。
　　如果說(shuō)是幕后故事，特別是影片拍攝完以后公映后的很多事情是我始料未及的。比如到香港舉行首映禮，我去了，去了以后那個(gè)熱烈，所有的地鐵包括建筑物上都是燈箱廣告、巨幅廣告，有高達(dá)三層樓高的大廣告來(lái)宣傳這部影片，因?yàn)橄愀垭娪笆袌?chǎng)每一周都有影片票房排行榜，我記不太清了，好像不是第二名就是第三名，而且有一次放映完了以后，燈一亮，有幾個(gè)穿著西裝的先生向我走來(lái)，含著眼淚，就是影片中出現(xiàn)的抗日愛國(guó)將領(lǐng)孫連仲先生的孫公子，還有因?yàn)閷?shí)在太艱難了，演員到不了位了，我臨時(shí)湊數(shù)演的抗日英烈122師師長(zhǎng)王明章將軍，他的夫人也在香港定居了，也去看了，那個(gè)場(chǎng)面掉著眼淚的時(shí)候使我心里非常感動(dòng)，而且在舉行記者招待會(huì)的時(shí)候，那個(gè)熱烈我不但是感動(dòng)，甚至有一種震撼的力量。
　　我覺得一部影片能發(fā)揮這樣的作用是我始料未及的，甚至有的人問(wèn)，你們拍攝這部影片受到什么麻煩沒有？我說(shuō)沒有。這部影片只有在我們黨的十一屆三中全會(huì)解放思想、實(shí)事求是、尊重歷史的思想指引下拍攝，謳歌中國(guó)人民抗擊日寇。也有記者朋友問(wèn)我是不是你們?yōu)榱私y(tǒng)戰(zhàn)，我說(shuō)不是為了統(tǒng)戰(zhàn)，我們覺得這個(gè)題材很有意義、很好就拍了。第二天報(bào)上就登了，翟導(dǎo)所說(shuō)的話確實(shí)認(rèn)為大陸的思想解放、改革開放的這種對(duì)電影創(chuàng)作拍攝寬松的繁榮環(huán)境，給他們也留下了很深的印象。還有一個(gè)叫丁俊姿(音)女士和我捱著一塊坐，她在旁邊說(shuō)她一定要到香港找我要幾張票子，她要回美國(guó)去，但是她在香港轉(zhuǎn)機(jī)，她一定要看。我非常非常的感動(dòng)。
　　我在去年電影代表團(tuán)到臺(tái)灣，碰到臺(tái)灣很多同行、朋友，像李行先生(音)、侯孝賢先生等等都是我們的好朋友。我后來(lái)聽說(shuō)這些臺(tái)灣的電影界的朋友們跟我說(shuō)的確如此，《血站臺(tái)兒莊》在臺(tái)灣當(dāng)年放了，而且蔣經(jīng)國(guó)先生看了，宋美齡女士也看了，據(jù)說(shuō)有這樣一句話：大陸拍這樣一部影片，我們應(yīng)該做何回答呢？不是原話吧，但是就是這個(gè)意思，感覺到如此大度，堅(jiān)持歷史唯物主義來(lái)反映這樣的東西。
　　《大決戰(zhàn)》是三部六集的電影，所以八一廠大兵團(tuán)作戰(zhàn)用五個(gè)攝制組拍攝，預(yù)先開好協(xié)調(diào)會(huì)一塊總結(jié)，我奉命擔(dān)任第五攝制組，就是國(guó)民黨統(tǒng)帥部的導(dǎo)演，從蔣介石一直到下面國(guó)民黨統(tǒng)帥部陣營(yíng)的歷史人物都由我來(lái)拍，當(dāng)時(shí)經(jīng)常的俗稱是三個(gè)戰(zhàn)區(qū)兩個(gè)統(tǒng)帥部，還有一個(gè)西柏坡的中共統(tǒng)帥部，三個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)齊頭并進(jìn)，但是是嚴(yán)格地開完了協(xié)調(diào)會(huì)，包括上面這個(gè)鏡頭怎么處理，人物左入畫、右入畫怎么剪接要嚴(yán)密銜接起來(lái)共同完成這個(gè)創(chuàng)作。
　　拍《大決戰(zhàn)》的時(shí)候我寫過(guò)一篇導(dǎo)演藝術(shù)總結(jié)，叫景觀默場(chǎng)(音)，我覺得最重要的就是要把當(dāng)時(shí)的國(guó)民黨統(tǒng)帥部出現(xiàn)的歷史人物從蔣介石開始不要臉譜化，這個(gè)要實(shí)事求是，包括宋美齡不能臉譜化、漫畫，那都是受過(guò)高等教育的，他們應(yīng)該說(shuō)是很出色的政治家、外交家、軍事家，這點(diǎn)不要回避，這是歷史，只不過(guò)他們代表的利益不是人民的利益，于是最后才形成了中國(guó)兩種命運(yùn)的決戰(zhàn)。
　　實(shí)際上這段歷史寫的就是三大戰(zhàn)役，遼沈戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役、平津戰(zhàn)役，從48年到49年這一段過(guò)程，這基本上概括了解放戰(zhàn)場(chǎng)的主要場(chǎng)景。在創(chuàng)作的時(shí)候我有幾次各種各樣的想法，你比如說(shuō)蔣介石在平津戰(zhàn)役結(jié)束后，勝負(fù)已經(jīng)完全定局的情況下，他只好退下來(lái)到了浙江，然后我記得很清楚，在浙江奉化他的故鄉(xiāng)他去拜別母親的墓地，在小竹筏上再游覽游覽家鄉(xiāng)的景色，以后還有什么時(shí)候能再回來(lái)呢？他心里很惆悵也很凄涼的，因?yàn)閼?zhàn)局的失意那對(duì)他是很沉重的打擊，他坐在一個(gè)竹筏的竹椅子上，那個(gè)演員就在那里背著手。后來(lái)準(zhǔn)備拍攝的時(shí)候布光很復(fù)雜，因?yàn)槟鞘橇鲃?dòng)著的，結(jié)果那個(gè)演員下意識(shí)的一站，我說(shuō)記住，把這個(gè)感覺記住，一會(huì)兒用到實(shí)拍中，他的心里何嘗不是很冷、很無(wú)奈呢？
　　比如在南京拍攝美軍駐中國(guó)軍事顧問(wèn)團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)巴達(dá)維(音)將軍最后大勢(shì)已去，只好離開回國(guó)了，美國(guó)當(dāng)時(shí)駐華大使司徒雷登去送別，一個(gè)晚上，美國(guó)的軍用飛機(jī)在那兒停著，我說(shuō)不要正常的光源，用一種夸張的、簡(jiǎn)潔一點(diǎn)的光源，就是兩個(gè)探照燈把這個(gè)飛機(jī)勾勒出來(lái)，因?yàn)檫@很符合，機(jī)場(chǎng)的夜航也經(jīng)常用探照燈，這很符合生活真實(shí)的。但是我還覺得不滿足，因?yàn)閺耐C(jī)坪倆人告別握手到轉(zhuǎn)身到飛機(jī)很近，于是我想了半天突然之間我想到毛澤東那篇文章的標(biāo)題特好《別了，司徒雷登》，那種真不想離開，但是又很無(wú)奈的必須得離開，這種惆悵，還有幾分凄涼，這種是一個(gè)什么樣的感覺呢？我和演員、和其他主創(chuàng)也在研究，結(jié)果最后用升格(音)就是所有的慢動(dòng)作，巴達(dá)維和司徒雷登擁抱轉(zhuǎn)身朝飛機(jī)走去，包括飛機(jī)懸梯旁邊的戴鋼盔的士兵在夜幕的燈光下的反射，慢慢還回頭看一下招招手，司徒雷登還有一點(diǎn)淚花，另外加上寒風(fēng)還有一點(diǎn)飄零的落葉，我專門預(yù)備的落葉，包括司徒雷登頭上的白頭發(fā)一點(diǎn)點(diǎn)飄起，最后慢慢慢慢走了，不愿意走，但是又不能不走，這種東西恰恰把人物的心境，把當(dāng)時(shí)這種氛圍表現(xiàn)出來(lái)了。
　　回顧歷史，他的確是這樣子。我昨天還看了片子，我還有一些感受，得民心者得天下，失民心者失天下。你代表的不是勞動(dòng)人民，不是國(guó)家的利益，你當(dāng)然要失敗，于是我就想起來(lái)《血站臺(tái)兒莊》，那也是表現(xiàn)了國(guó)民黨正面戰(zhàn)場(chǎng)為什么如此的英勇頑強(qiáng)，為什么立下不世的功勛，是為人民而戰(zhàn)、為祖國(guó)而戰(zhàn)、為正義而戰(zhàn)，它是戰(zhàn)無(wú)不勝的。與人民為敵、為戰(zhàn)那只能歸于失敗，歷史就是這樣，我經(jīng)常和這些創(chuàng)作朋友們說(shuō)，從孫中山先生提出的聯(lián)合國(guó)共，達(dá)成北伐勝利；第二次合作達(dá)成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線；到現(xiàn)在回歸祖國(guó)一國(guó)兩制，等等這些東西，歷史就是這樣子，不是面團(tuán)想捏成什么樣就是什么樣，為什么要堅(jiān)持歷史呢？學(xué)習(xí)歷史是為了指導(dǎo)未來(lái)，堅(jiān)持歷史唯物主義是非常重要的原則。
簡(jiǎn)介
　　翟俊杰經(jīng)歷過(guò)10年的電影編劇、電影表演的磨練，于1986年與八一廠楊光遠(yuǎn)導(dǎo)演合作，拍攝了他的導(dǎo)演處女作《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》。
　　  這是新中國(guó)成立之后，第一部正面描寫國(guó)民黨軍隊(duì)為抗擊日本侵略軍而浴血犧牲的全景式影片。無(wú)論是就其超越了政治黨派斗爭(zhēng)歷史，強(qiáng)調(diào)了中華民族的整體愛國(guó)的立場(chǎng)；還是就其超越了神圣/妖魔化思想藝術(shù)觀念模式，強(qiáng)調(diào)了歷史/藝術(shù)的真實(shí)性而言，影片《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》都稱得上是20世紀(jì)80年代中國(guó)電影界思想解放及其藝術(shù)創(chuàng)新的一個(gè)重要的成就標(biāo)志。關(guān)于這部影片，廣西廠文學(xué)部主任陳敦德在與導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)對(duì)話時(shí)有一段文學(xué)化的總結(jié)：“它是一種載體，能負(fù)載當(dāng)代嶄新的民族意識(shí)；它是一種中介，能滲透新的審美觀念的創(chuàng)舉；它是一冊(cè)史詩(shī)，能熔鑄新時(shí)代的恢弘氣度；它更是一種呼喚，能跨越歷史的鴻溝而融匯海內(nèi)外炎黃子孫的心聲……”
成就
　　《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的藝術(shù)特征，首先在于電影作者明智地采用了“紀(jì)實(shí)性和文獻(xiàn)性的風(fēng)格”。這一風(fēng)格，不僅自然而然的應(yīng)合了當(dāng)年的紀(jì)實(shí)美學(xué)的時(shí)代潮流，而且也為影片所要表現(xiàn)的歷史內(nèi)容找到了一種合適且合理的敘事方法和形式。更重要的是，這種尊重歷史的態(tài)度和“復(fù)制”歷史的敘事策略，還可以回應(yīng)某些僵化無(wú)理的非難。當(dāng)然，即便如此，要講述這段歷史，不僅要有勇氣，也要有熱情，還要有一種對(duì)歷史進(jìn)行精心剪裁的謹(jǐn)慎態(tài)度和操作能力。我們看到，影片中不僅巧妙地寫到了共產(chǎn)黨人對(duì)這次戰(zhàn)役的暗中支援，也巧妙地寫出了國(guó)民黨軍隊(duì)內(nèi)部不同派系間的舊恨新仇和明爭(zhēng)暗斗。
　　影片的另一個(gè)突出的藝術(shù)特征或成就，是其敘事結(jié)構(gòu)方面的精心安排，與一般的戲劇性歷史敘事結(jié)構(gòu)不同，《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》所追求的是歷史的原風(fēng)貌。表面上看似就事論事的文獻(xiàn)縫合，以便突現(xiàn)其中的歷史真實(shí)性，而實(shí)際上，在臨沂之戰(zhàn)、滕縣之戰(zhàn)、臺(tái)兒莊之戰(zhàn)這三大戰(zhàn)役的板塊之間，隱含著作者的精心創(chuàng)意。這三大板塊，不僅分別表現(xiàn)出了每一戰(zhàn)役的具體形勢(shì)和戰(zhàn)況、戰(zhàn)法的不同，而且在每一段落中突出一個(gè)主要英雄形象――臨沂之戰(zhàn)中的張自忠、滕縣之戰(zhàn)中的王銘章、臺(tái)兒莊之戰(zhàn)中的池峰城。從氣貫長(zhǎng)虹，到悲壯激烈，再到血肉長(zhǎng)城，影片的氣勢(shì)在步步推進(jìn)，而影片的主題則在層層深化。更重要的是，影片以第五戰(zhàn)區(qū)司令長(zhǎng)官李宗仁將軍為敘事核心和推動(dòng)情節(jié)的樞紐，讓這一人物形象照應(yīng)情節(jié)結(jié)構(gòu)及其人物社會(huì)關(guān)系的方方面面，使之構(gòu)成一個(gè)自然的歷史/藝術(shù)敘事整體。該片在第七屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”評(píng)選中榮獲最佳編劇獎(jiǎng)，可謂實(shí)至名歸。
　　影片的第三個(gè)藝術(shù)特征和成就，是著力刻畫了一批愛國(guó)將領(lǐng)的英雄形象，李宗仁堅(jiān)毅沉著的大度胸懷、張自忠不計(jì)個(gè)人恩怨的英雄風(fēng)范、王銘章浴血奮戰(zhàn)且視死如歸的豪邁氣概，直至無(wú)名的老兵和小兵先后與敵坦克同歸于盡的壯烈行為，共同譜寫出中國(guó)軍人英勇抗敵的壯歌，讓人心弦震動(dòng)。進(jìn)而，影片中的其他人物形象，也不乏可圈可點(diǎn)之處。蔣介石參加王銘章烈士追悼會(huì)的場(chǎng)景，為新中國(guó)電影中蔣介石的形象增加了一個(gè)重要的側(cè)面。因?yàn)橹鲃?dòng)放棄守土職責(zé)而被處決的韓復(fù)榘的形象，也不再是單純的懦夫、草包和壞蛋。日本侵略軍師團(tuán)長(zhǎng)坂垣征四郎、磯谷廉介及其所屬官兵雖然氣焰囂張、兇狠殘暴，但卻明顯不再似以往抗戰(zhàn)影片中滿口“八格呀路”的妖魔形象：影片中出現(xiàn)的一個(gè)戰(zhàn)死的日本軍官身上的一張死者與其妻女合影的照片細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了中國(guó)電影作者少有的悲憫情懷。
　　其四，影片《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》不僅為歷史題材影片拓展了表現(xiàn)空間，而且為戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的藝術(shù)處理做出了突出的貢獻(xiàn)。影片中戰(zhàn)場(chǎng)情景的設(shè)置和拍攝，對(duì)色彩、煙火、灰土的靈活性使用，以及對(duì)斷壁殘?jiān)�、傷口血痕的多樣化處理，有諸多典范性創(chuàng)作，由此獲得了第七屆“金雞獎(jiǎng)”的最佳煙火獎(jiǎng)和最佳化妝獎(jiǎng)。王銘章孤守殘?jiān)珪r(shí)的造型及其印在手榴彈上留下血印的情景、池峰城師長(zhǎng)檢閱一個(gè)營(yíng)僅剩的6名傷兵的鏡頭、無(wú)名老兵就地取材制作并吹奏木口哨的場(chǎng)面，以及影片最后的“血肉長(zhǎng)城”的造型及其音樂(lè)效果，堪稱中國(guó)電影史上經(jīng)典性的片斷。
不足
　　影片《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的探索性、創(chuàng)造性和觀賞性價(jià)值，是不可磨滅的。然而，要說(shuō)這部令人激動(dòng)的影片“無(wú)一敗筆”，則未免有些過(guò)譽(yù)。實(shí)際上，影片中有一些場(chǎng)景細(xì)節(jié)，明顯過(guò)于浪漫煽情，從而與影片的整體風(fēng)格不合。其中最典型的例子，莫過(guò)于片中對(duì)翟俊杰導(dǎo)演本人扮演的川軍師長(zhǎng)王銘章自殺成仁場(chǎng)景的處理。雖然也有電影評(píng)論家欣賞這樣的場(chǎng)景細(xì)節(jié)，以“紀(jì)實(shí)性和寫意性的結(jié)合”為辯護(hù)詞，然而無(wú)奈它卻破壞了影片整體的文獻(xiàn)性風(fēng)格。正如著名電影藝術(shù)家黃宗江先生所說(shuō)：“王銘章自弒一場(chǎng)抻的過(guò)久，有如昔日在家習(xí)見的小翟小品是夸張表演。我卻力求準(zhǔn)確地說(shuō)：‘這并不是演員翟俊杰有失分寸，而是導(dǎo)演翟俊杰有失節(jié)奏�！痹趹�(zhàn)斗過(guò)程中，氣焰囂張的日本官兵豈能容忍一個(gè)被圍困的中國(guó)高級(jí)軍官?gòu)娜莩闊�、又從容自殺？類似的情形還有池峰城師長(zhǎng)要槍斃擅自率兵逃離戰(zhàn)場(chǎng)的營(yíng)長(zhǎng)張靜波的情節(jié)，張靜波自殺的場(chǎng)景就像是在一個(gè)舞臺(tái)美術(shù)背景下的戲劇性動(dòng)作。還有一個(gè)例子，是臨時(shí)組織起來(lái)的戰(zhàn)場(chǎng)敢死隊(duì)隊(duì)員們當(dāng)著集團(tuán)軍總司令孫連仲的面，將其懸賞的銀元全都拋擲在地，然后踏著這些叮當(dāng)作響的銀元走向戰(zhàn)場(chǎng)的情形。這一情形，乍看起來(lái)讓人感動(dòng)且振奮，確實(shí)起到了煽情的作用，但仔細(xì)一想，銀子丟到地上畢竟不符合貧窮的中國(guó)人的艱苦本色，與其領(lǐng)了銀子之后丟在地上，何如一開始就拒絕？更不用說(shuō)，如此之多的人統(tǒng)一行動(dòng)，顯然并非出自這些人的自愿，而是出于編劇或?qū)а莸娜藶椤?nbsp;
　　在一部追求紀(jì)實(shí)性、文獻(xiàn)性的影片中如此“寫意”、浪漫和煽情，實(shí)在是自相矛盾。其原因，當(dāng)還是作者心中過(guò)于強(qiáng)烈的塑造英雄的創(chuàng)作方法和理念在起作用，作者激情澎湃，忍不住要足赤加三。其實(shí)，若能將歷史上的王銘章師長(zhǎng)、張靜波營(yíng)長(zhǎng)、敢死隊(duì)的士兵們?nèi)绾蚊鎸?duì)死亡、面對(duì)審判、面對(duì)金錢的情形真實(shí)地加以表現(xiàn)，不管他們的性格怎樣、為人如何、對(duì)金錢的態(tài)度如何，不管這些人曾有怎樣的性格矛盾和心理沖突，他們最后為國(guó)犧牲，就足以用自己的鮮血洗刷自己的一切污點(diǎn)，完全用不著作者人為地拔高。
　　關(guān)于影片最后的血肉長(zhǎng)城的鏡頭，當(dāng)然也有討論的余地。鑒于這一鏡頭畫面和音樂(lè)之間的巨大張力，以及對(duì)這一場(chǎng)景可以做不同角度/層次的讀解，作者的這種有節(jié)制的浪漫和有依據(jù)的寫意大體上應(yīng)該是能夠接受的。如果一定要挑剔，那就是在李宗仁的電報(bào)稿中，只有敵方傷亡的數(shù)字，卻沒有我方――顯然會(huì)是更大的――傷亡數(shù)字。這一欠缺，使得這段“歷史文獻(xiàn)”變成了片面的表功報(bào)告，從而使得作者精心構(gòu)建的“血肉長(zhǎng)城”也就失去了可以量化的真實(shí)歷史依據(jù)。從這一點(diǎn)說(shuō)，影片《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的紀(jì)實(shí)性、文獻(xiàn)性都是不徹底的——而不徹底的原因，則正是作者無(wú)法控制的、多少有些片面的熱情。
經(jīng)歷
　　2010PASSAT----華鼎電影盛典[1] 時(shí)間：2011-03-01 場(chǎng)館：萬(wàn)事達(dá)中心（原五棵松體育館）

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